广告片文学剧本的情节构成要（yào）素，都取决（jué）于（yú）各（gè）个构成（chéng）要素的生成和恰当组合（hé）。广（guǎng）告片（piàn）文学（xué）剧本情节构成要素有：

所谓戏剧性是（shì）就情（qíng）节的整（zhěng）体（tǐ）特（tè）征而言的，不管是去掉那些（xiē）平（píng）淡无奇的片段还是把人物拉出生（shēng）活的长（zhǎng）轨，它所指的都是情节的整体构（gòu）思。

戏剧（jù）性（xìng）的产生需要一个初始（shǐ）的原因来作为（wéi）情节（jiē）推进的动力。戏剧性都来自（zì）人（rén）物与所处（chù）的环境（jìng）之间某种（zhǒng）不和谐（xié）、不一致、不稳定。

意大利广告片《偷自行车的人》整个情节就是由男主（zhǔ）人（rén）公一辆自行车（chē）被偷（tōu）而危及生存才跃出生活的（de）常轨（guǐ）的（de）。

情（qíng）节较（jiào）胜于一般（bān）的（de）生活（huó）事件之处就（jiù）在于它通常是选择那些富于戏剧性的部分，利（lì）用环环相扣（kòu）的（de）因果推进把人（rén）物拉出生（shēng）活的常规，然后以不可抗拒的逻辑去征服观众。

如果说戏剧性应该视之为情节的整（zhěng）体特（tè）征的话，那么，悬念（niàn）其实是对（duì）这种戏剧（jù）性加以编排的技巧（qiǎo）。

希区柯克认为：“观（guān）众的介入乃是（shì）制造悬念的基础。”秘密是创造悬念的一个有（yǒu）利条件，但没有秘密（mì）却（què）不意（yì）味着（zhe）没有悬（xuán）念。

像1992年获奥斯（sī）卡金像奖的《沉默的羔羊》，凶手在影片开始不久就（jiù）露面了。影片有意（yì）地暴露这个秘密给观众（zhòng），另一方面却又为案件（jiàn）的侦破设置种种（zhǒng）障碍：

其一，负责侦破案件的是一个刚（gāng）刚接（jiē）受训练的联（lián）邦调查局的女警官，她既无经验（yàn）又是（shì）个女性；

其二，案（àn）件的侦破（pò）又寄托在一个在（zài）押的心理（lǐ）分析专家身上，他聪（cōng）明、狡诈、凶（xiōng）残又不愿提供情况。

这样一来（lái），影片就（jiù）在两（liǎng）个基本（běn）的方面形（xíng）成了审美的（de）张力；一（yī）方面是凶犯继续残忍地（dì）犯罪（zuì），继（jì）续逍遥法外，另一（yī）方面（miàn）是女（nǚ）警官需要在押的心理（lǐ）分（fèn）析专家提供线索却又困难重重。

准确把握和深入考察情节（jiē）的逻辑性，从（cóng）几个基本环节的因果（guǒ）互换和推进（jìn）入手（shǒu），是构思情节常见的和有效的（de）方（fāng）式。因果关系（xì）中，通过必要的条（tiáo）件才能使主人公完成必要的欲望。

把握情节线（xiàn）索对于分析情节同样具有很重要的意义（yì）。它有（yǒu）利于对情节进行宏观的、整体的（de）考察，有利于对构思（sī）的自觉（jiào）控制。

相关推荐： 淮安 |中（zhōng）山 |绥化（huà） |益（yì）阳（yáng） |那曲 |迪庆 |东营 |石家庄 |延安 |遵义 |枣庄 |阳泉 |